他就是灵魂丨朱亦兵、林应荣、谢光禹谈罗斯特罗波维奇
朱亦兵谈罗斯特罗波维奇
中央音乐学院大提琴教授、大提琴教研室主任
老罗的巴赫无伴奏历来争议很多，公认的罗斯特罗波维奇的强势存在于浪漫派曲目——特别是俄罗斯的浪漫派曲目上。但这个问题也许可以这样理解：他的演奏，对于很多曲目来说，虽然很难用“权威”和不“权威”来界定，但充满了一种特殊的魅力，他个人的魅力！他演奏任何曲目都永远是那么自信、才华横溢……那么具有说服力！任何曲目经他的打磨都焕然一新，他的巨大才华已经使他处理音乐达到了“自由王国”的境地。所以，我们不需要以学派和循规蹈矩的谱面指示来分析他的音乐。
我与罗斯特罗波维奇打过多年交道，有时是一些现代音乐会，我们以及其他一些作曲家共同参与几把大提琴的合奏，我也常常在他指挥下演奏。印象最深刻的一次音乐会，是10年前在法国的依云（EVIAN）举办的，可以说是欧洲最大型的国际音乐节（每两年一届）。这次的音乐节闭幕式是以罗斯特罗波维奇70大寿为主题。当时各界名流，包括卡萨尔斯夫人、斯特恩、帕尔曼等纷纷莅临捧场。为了庆祝老罗生日，此前组建了一个三十多人的大提琴乐团，全部都是世界顶尖好手。在日常排练时，我一直在帮老罗作一些乐谱工作，协助他排练指挥，有时候替他排练。最有趣的是在闭幕式音乐会上半场，这是老罗自己的生日庆祝音乐会，结果他本人迟到了……呵呵（开玩笑式的说），可能是老罗当晚又遇见了几个漂亮的芭蕾舞演员，寒暄过了点儿。于是很荣幸地，上半场音乐是由我指挥的——在众多的世界音乐精英面前，为缺席的老罗指挥演出。
跟老罗的合奏排练也非常有趣。老罗仿佛不是来演奏的，而是来遛弯儿的小年轻，异常活跃，玩心泛滥。两个小时的排练，可能有一个半小时他都是在跟你讲笑话、插科打诨，呼朋引类。跟他排练，就好像我们几个人带着一个小孩子一样，得不断哄着他、劝着他，带着他。他又兴奋、又紧张、还时常“捣乱”，开玩笑，引发得气氛异常活跃，活灵活现的音乐就这样喷涌而出。他就是合奏组的发动机，他就是灵魂！作为听众，在台上，你已经被他的音乐征服了、震慑了，但是若你见到生活中、排练中的老罗，那你又将为他个人的魅力所深深吸引和折服，他身上音乐和人性的灵光无处不在。
我在巴塞尔交响乐团作了16年的大提琴首席，对于罗斯特罗波维奇来说，这个瑞士小小的港口城市也和他的命运紧紧联系在一起。除了苏联，巴塞尔可以说是他生命中最重要的城市。这是他来到欧洲落脚的第一座城市；当时住在这座城市的一位富豪、艺术家赞助者保罗·扎赫尔慷慨赠予他一把价值数百万美元、当年被拿破仑的马靴顶破了两个洞的斯特拉迪瓦里；他在这里举办了他在西方世界的第一次大师班，成为当年世界音乐届轰动一时的重大新闻；很多现代派作曲家题献给他的曲子也都由他在这里首演。
还有一段他的轶事：那是他第一次在美国巡演。他到达之前，已经在美国颇有名气。他刚在中部一个城市成功地举办了音乐会，到处都是掌声和欢呼。经纪人带着他转赴另外一个城市。当时他还不会说英语，被带到一个20座的小客机上，其时经纪人因为庶务尚未随行赶到，机上两个漂亮的空姐拿着相机跟他比划，他想肯定是找他合影的，就很高兴地站到中间，但是两位空姐不断地跟他咿咿呀呀连比带划，他莫名其妙又不知所措，一时以为自己着装有问题……直到经纪人赶到，作了翻译，才明白：两位空姐是请他给她们照相，而不是拉他一起合影——她们甚至从来没听说过这位“大师”。后来老罗告诉我们：这件事教育了他，任何时候，不要以为自己是多么非凡的人物，艺术尤其需要脚踏实地，永远要保持谦卑的心态，而专注于艺术本身。这就是罗斯特罗波维奇人性魅力的闪现。
林应荣谈罗斯特罗波维奇
罗斯特罗波维奇被誉为20世纪以来世界最著名的大提琴演奏家之一，他对大提琴事业的贡献是巨大的。首先，他的演奏在先辈的基础上开创了新的风貌：他那无与伦比的技术和连绵不断的歌唱性，以及他那饱满的激情和非凡的气质，都十分罕见。他的演奏充满了俄罗斯豪迈奔放的情感，极具个人风格和民族色彩。记得1954年我进莫斯科柴科夫斯基音乐学院时，他还只是一位27岁的青年教师，但已经拿过三次国内外比赛的第一名。在29岁那年他升为教授。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=l03056tqfcm&width=500&height=375&auto=0德沃夏克《b小调大提琴协奏曲》
他特别注重“音乐”的内涵，2000年他来上海音乐学院上大课时，曾对我们报送的曲目很是不满，他说：“对这些乐曲我能讲什么？只要手指跑得快就行了，它们是音乐会的曲目，不是为上大课准备的。我要讲音乐！” 其次，他的贡献还在于和世界那些顶级作曲家的交往，由于他卓越的演奏，使他们进一步认识和了解了大提琴，并因此乐意为他写作品。到1986年为止，就已有70首协奏曲和奏鸣曲是专门献给他的。这些出自肖斯塔科维奇、普罗科菲耶夫、潘德列茨基以及布里顿等大师的作品，无不手法新颖，内涵深邃，技巧艰难，大大地推动了大提琴演奏技术的发展，充实丰富了大提琴的文献。全球大提琴界的人士都以他为骄傲，在他诞辰80周年之际，祝愿他健康长寿！（罗斯特罗波维奇生于1927年，病逝于2007年）
谢光禹谈罗斯特罗波维奇
（青年大提琴家，上海音乐学院大提琴教师）
罗斯特罗波维奇是当今世界最著名的大提琴家，他是全世界人民的骄傲。我曾怀着对大师无比崇敬的心情和学习俄罗斯音乐的渴望，追随前辈的足迹来到艺术之都莫斯科，走进大师曾就读的莫斯科柴科夫斯基音乐学院。在那里我真正感受到，这所音乐学院就是音乐家的摇篮，有着极其严谨的教学体系、雄厚的师资和良好的音乐艺术氛围。这一切要追溯到上世纪30年代，那是音乐学院飞速发展的时期，当时拉赫玛尼诺夫、斯克里亚宾、夏里亚宾、鲁宾斯坦、柴科夫斯基、达维多夫等人共同营造出艺术的教学环境，使音乐学院的教学水平显著提高。罗斯特罗波维奇就是在这最好的教育下学习的，他的大提琴老师是当时俄罗斯最著名的大提琴教育家科佐卢波夫，钢琴老师是伊姆诺夫的学生库夫申尼科夫，配器法老师是鼎鼎大名的作曲家肖斯塔科维奇。这一切都为这位天才今后的艺术发展之路奠定了坚实的基础。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=y0152cfu3tc&width=500&height=375&auto=0哈恰图良《大提琴狂想协奏曲》
罗斯特罗波维奇的音乐艺术贡献异常丰富和巨大，他那高超的技艺、动人的音色和激情的演奏，都具有非凡的气质。同时我觉得罗斯特罗波维奇更为可贵的是：他始终认为技巧应服从于音乐，技巧是表现作品的手段。他曾说过他会像自己所敬仰的西班牙大提琴家卡萨尔斯一样，追求符合自己真诚的表白和生活的真实。罗斯特罗波维奇是许多作曲家作品的最佳诠释者，他为我们录制了大量的音响资料。我在俄罗斯学习期间，发现俄罗斯学生欣赏和学习的大提琴音乐作品，几乎全是罗斯特罗波维奇的录音资料，我的俄罗斯老师曾经对我说过：“除了巴赫，大多数作品都应该听罗斯特罗波维奇的唱片，他是最好的音乐诠释者，他的音乐最符合作曲家意图，他表现的音乐是最有说服力的。”
另外，我发现俄罗斯人民对罗斯特罗波维奇的崇拜，不仅因为他是20世纪著名的指挥家和大提琴演奏家，还因为他也是一位文化事业的支持者和无私奉献者。他虽然饱受了种种非议、误解和磨难，流亡国外16年，但他的俄罗斯民族精神没有泯灭。他创办了若干个基金会，在几个国家兴办了音乐学校，捐资兴建儿童医院，支持帮助俄罗斯文化艺术事业的发展。
这位音乐圣人已度过八十载春秋，在此我说出全体大提琴同仁的心声：衷心祝愿罗斯特罗波维奇的音乐艺术之树常青。
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